10月11日北京時間19時，瑞典皇家科學院諾貝爾獎委員會宣佈將2007年度諾貝爾文學獎授予英國女小說家多麗絲·萊辛。中國文學又一次失意諾貝爾文學獎。重慶作家李北陵認爲，多麗絲·萊辛獲得今年諾貝爾文學獎，給世界文學乃至中國文學提供的最大啓示是：堅持“寫實”(10月15日《深圳商報》。對此筆者深感認同。
中國人對諾貝爾獎的渴求，最令人割捨不下的就是諾貝爾文學獎。這固然是因爲我們曾經是文化大國，也因爲有魯迅、沈從文、巴金、王蒙和北島等人進入過評獎委員會的視野。歷次諾貝爾獎出來後，中國文學界照例都要鼓譟一陣子，有追捧的，有失意的，有不屑的，惟獨缺少一種反思的聲音，這不是一種理性的現象和做法。
從近幾年諾貝爾文學獎的潮流和趨勢來看，“關注現實”無疑是相當重要的一方面。多麗絲·萊辛的作品題材涵蓋種族矛盾、兩性關係、美蘇冷戰、原子戰爭、環境污染、科學危機和青年暴力等問題，可謂是記錄時代變化的“現實之鏡”。多麗絲·萊辛的作品常蘊含着深刻的哲理，但卻完全脫離現代主義小說的意識流形態；多麗絲·萊辛推崇現實主義的藝術觀點：“對我來說，文學藝術的最高標準是19世紀的小說，是托爾斯泰、司湯達、陀思妥耶夫斯基、巴爾扎克、屠格涅夫、契訶夫等大師的傑作，是偉大的現實主義的傑作。”
文學必須關注現實社會，關注時代熱點和精神。而中國文學之所以屢次失意諾貝爾獎，很大程度上就在於我們缺少“偉大的現實主義的傑作”。
曾幾何時，中國文學無論是小說、散文還是詩歌，“爲文學而文學”、“爲藝術而藝術”的思潮籠罩了一切，要麼是劍走偏鋒的先鋒，要麼是夢囈般的後現代，要麼就是小資文學、妓女文學。記錄時代變遷，反映時代心聲這一文學功能已經蛻化成爲某些作家謀取功名利祿的工具，有人高呼：文學死了……在我們的文學作品中，已經很久沒有看到深刻反映現實的題材了。就當下中國是現實而言，社會矛盾的焦點“三農問題”、“城鄉差別”、“城市外來人員”等，已經很難進入文學的視野，這不能不說是當代中國文學的一大遺憾。
去年11月，溫家寶總理在同文學藝術家談心時指出：“作爲一個人民的文學藝術家，要關心人民疾苦，反映人民生活，併爲社會公平正義而奔走呼號。”中國作協主席鐵凝，在一次談到農民工問題時說：“作爲生活在當代中國的作家，你可以不農村，但是你的文學還是應該根植於這塊土地。當下文壇，一邊是城市文學的鼓譟，一邊是這樣的農民工問題小說。在這種城市和鄉村的分裂、對峙中，作家應該有自己的精神選擇。”對比溫總理的話，我們的“人民作家”是不是都應該捫心自問，自己是否關心過人民疾苦，何時爲社會公平正義而奔走呼號過呢？
筆者願意相信，如果所有的作家都能在現實問題面前，作出“自己的精神選擇”，諾貝爾文學獎最終會垂青中國作家的。
