|
“80後”寫作分析
-張揚個性與經驗重複
-馳騁想象與囈語虛幻
-“秋意太濃”
楊匡漢
“80後”寫作帶有明顯的特點：
1.對說教、絕對化理念不滿意、進而諷刺；
2.對多元文化價值嚮往；
3.對生存狀態坦然表達；
4.對節奏、語感迷戀、喜歡；
5.對個性文字張揚。
“80後”寫作存在的問題：首先是生命體驗、人生經驗匱乏；其次在思想資源上還應從中國傳統文化、從四書五經中汲取；此外網上文章有很多垃圾語言，這樣下去，漢語語言優勢會慢慢丟失。
陳福民
“80後”表達的東西有時超出我們意料之外，但總感覺，他們還“沒着陸”，沒有與外界、與這個世界有效地溝通、聯繫。其作品都是以“我”爲主要敘述主體。現在有一種觀點認爲，不會用第三人稱“他”寫作的，不是好作家。即使作爲一種能力訓練，自己也不能僅僅作爲敘述主體，而應該是敘述對象與敘述主體有所剝離。
“80後”是講個性化的一代人，但是看過一本合集之後發現，其中的經驗基本都是彼此重複，聽到的只是一個聲音。作爲研究者我注意到，這些作品中有一些基本場景、物象，譬如QQ、馬爹利、藍調、聖鬥士、碟等等。如果說這就是你們的真實生活，那麼由這些構成一部好小說是不夠的，還沒有有效地打開你們與複雜深邃世界的通道。“低齡化”寫作並不必然產生好作品，但也並不必然產生垃圾。以“80後”非常的才氣和對生活的敏感，可以寫出更好的作品。
徐妍
“80後”雖然多以“新概念”爲起始，但也混雜着代際關係。混雜，並非意味着“80後”寫作的個性化，而是指“80後”寫作常常背叛自己的初衷。即“80後”一方面是現行教育體制下被迫作出的自由選擇，另一方面又以不同方式陷入模式化的寫作：有衝擊力的語言；離奇的情節；小資的情調；冷漠的姿態。
“80後”寫作，一開始就不是爲了文學，而是爲了表達“表達”，對“80後”而言，這是一種無法抑制的慾望。表達，是“80後”寫作的本質。他們因表達的慾望而成爲另類代言人，這是“80後”寫作從文化意義上存在的理由。但是，“80後”對於現代漢語體系中的文學、作家所應承擔的卻拒絕，這也是令人隱憂的地方。
譚五昌
閱讀“80後”作品，最大特點是張揚個性，以“酷”爲流行，但是應該警惕這種個性化寫作中的虛假成分。譬如幽默，看一兩篇有意思，多了便審美疲勞。而且其中的語言模式化，總是“你丫、我丫”，文學語言的藝術性與創造性被抹平。“80後”作者中有的才十五六歲，但作品中顯露出的智慧與深刻，過於成熟，有造作成分。作爲青春寫作，無論如何也應該有天真爛漫的氣息，寫得那麼深沉，我爲什麼讀你，不去讀魯迅、托爾斯泰？所以我認爲，“80後”要找準自己的文學定位。
曹文軒
我對他們的寫作也有過微辭。主要集中在一點：秋意太重。一個初涉人世的少年，一落筆，就滿紙蒼涼，很孤獨，很頹廢，很絕望，很仇恨，一副受了莫大災難與折磨的樣子，彷彿這個世界丟棄了他。話說得太滿，不留餘地，太尖刻，少寬容。情緒低沉落寞，愛將問題搞大，愛擺破罐子破摔的姿態，愛作出哀怨的神情，甚至愛給人一副充滿敵意的形象。我就很懷疑，他們的這番濃重的秋意與敵意，究竟有多大的真實性。是故意做出來的，還是對自己的曲折與不幸太誇張了？是覺得這樣一種樣子很時尚很迷人，還是覺得沉浸於這樣一種感覺很有快意？
少年，是人一生的春季。在這樣一個季節裏，就當有夢想，有熱情，有純真的情感與向上的思想。過早地就將自己置入秋季甚至是冬季，是有悖自然的。身處少年時代，其實人生的大痛苦還尚未到來，痛苦不是今天的少年纔有的。在注意到他們的痛苦時，社會———如果是一個健康、有遠見的社會，更應強調的是對痛苦的態度與認識。
路文彬
“80後”作品，大都缺失歷史的厚度感，缺少生活經驗，所以作品沒熱度，難以提供現實的啓示。文學失去人文關懷，便失去價值、意義。可是很多“80後”作品中，現實懸空、歷史懸空，他(她)們會爲手機裏餵養的小雞死去而痛哭流涕，卻對馬路上的車禍無動於衷。他們的文字富有靈性，語言極具“陌生化”效果，譬如“愛她，愛得一敗塗地”。他們張揚想象力，但過分之處則變成了囈語、幻覺，缺乏節制；他們往往通過想象的方式與這個世界發生聯繫，但這卻是一種殘酷的想象。“秋意過濃”，也許是他們“青春期”內心苦悶、茫然的真實反應，但過於自戀，就是病態。
“80後”的反省
徐超
“80後”這一代人都比較狂妄，被人稱爲作家、寫手，其實很煩，我稱自己是文化工作者。現在“90後”已經勢不可擋地成長起來了，“80後”就應該有穩重感、成熟感，做出榜樣來。“80後”這些人太關注自我，所以寫不了史詩性作品，寫來寫去，老是學校裏那點破事兒。寫暢銷書是進不了文學史的，“80後”裏面誰能沉澱下來，誰能從這個格局裏背叛出去，誰倒可能成功。
張愛玲說：“出名要趁早”。“80後”的確有人出名掙大錢了，出名是好事，但也不要急功近利，要水到渠成。文學藝術與市場畢竟是兩回事。
[1] [2] [3] [4] 5
|
