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圖為周年明已完成的330米懷柔寫生畫。在朋友的建議下,他准備申請吉尼斯紀錄。
周年明戴上手套細心整理手卷。
北國風光。
畫卷近景。
北國風光
300多張寫生手稿
10卷手卷
北方農民生活畫卷
糖葫蘆的朴實味道
一個小小的復古木匣內,10卷套有絲絨袋的袖珍手卷按編號排成兩排,每卷手卷長33米,寬11厘米。展開的手卷中,黑白線條勾勒的北方農民的生活狀態栩栩如生。
抽煙、烹調、手揉核桃,這是番禺美術老師周年明繪畫之餘的生活調劑。自稱“土鱉”的他至今沒有手機,是個網盲,家裡唯一跟得上時代節拍的電子產品是iPad,還是用來畫畫、寫工作備忘。繼12年前畫完330米長的北京懷柔田園風光袖珍手卷後,近10年間,他幾乎走遍番禺100多個村落,用鋼筆畫下7000多幅手稿。他心中有個小小的“藍圖”,畫一幅長達千米的番禺水鄉圖。周年明說自己走的是一條寂寞之道,繪畫並不為圖利,而是一種真正的享受。
15年前懷柔寫生
繪十米袖珍手卷
1952年出生的周年明從小就跟著父親學畫。在他七八歲時,父親常將他“拎”到菜市場,讓他一個人站在那裡仔細觀察,獨立構思、布局,傍晚5時前要交一幅畫,“不然不許吃晚飯。”在這樣的訓練下,喜歡美術的周年明還在少年時便給自己做了職業規劃。“爸爸是畫家,媽媽是音樂老師,將來我要接下他們的衣缽,於是就成了美術老師。”
1992年,他來到廣州進入一間藝術學校工作。1997年秋天,他帶著學生們去北京懷柔寫生。四合院、白楊樹、大山脈、玉米稈……在那裡,師生們被北方農村田園風光深深吸引。“每天都是半軍事化管理,冰糖葫蘆是我們師生23人共同的愛好。”半年後,周年明帶著300多張鋼筆畫寫生手稿回到了廣州。
“那些景色像放幻燈片似的在我腦子裡反復出現。”周年明坦言,正是這種興奮感讓他打算“挑戰”一下自己,於是選擇用鋼筆畫、袖珍手卷的方式來展現原生態的北方農村風貌。“西洋畫具、東方畫的線條,用最小的畫面反映最有氣勢的景色。”懷著這樣的初衷,他沒日沒夜地畫,直到手累到抽筋纔停下休息,用了三年時間纔將300多張手稿裡的內容融合再集中展現出來。周年明介紹,他所畫的是懷柔開發前的景色,隨著農村城鎮化進程加快,而今這些景色已經很難再見到。
水鄉風情
7000多張寫生畫
160多本寫生簿
河湧田園交錯成景
風雨不誤崇拜自然
十餘年間,7000多張番禺原生態田園水鄉寫生作品、160多本寫生簿,畫作摞起來超過1.7米。
十餘年番禺生活
“搶救”原生態水鄉
完成袖珍手卷後,周年明沒有閑下來。工作之餘,他每周固定去寫生,從最南端的二十一湧開始,幾乎走遍了番禺100多個村莊,用鋼筆畫遍了番禺的河湧、杉皮屋、鴨群、木船、原始村落、祠堂……
這些原生態的自然風貌,是周年明心中最有特色的嶺南水鄉居住文化。有別於江南水鄉的瀕水而居,在番禺的水鄉,河湧與田園縱橫交錯“純天然”融為一體,這番景色讓周年明怦然心動。
在番禺居住十餘年,來自武漢的他早將自己視為真正的番禺人。他決定動筆將這些未來或將消失的原生態的水鄉風景“搶救”下來。
讓周年明惋惜的是,如今他筆下的水鄉風景近八成已經不復存在了。2003年秋,聽說要建大學城,他搶在開建前“駐守”小谷圍數月之久,畫了400多張寫生畫。有時他坐在一旁作畫,身邊便是轟轟作響的挖掘機,巨臂不時地掠過頭頂。工人驚嘆他的執著,問要不要將機器停下來,讓他先畫完。“我當然不擋著他們開工啦,他們也是生活。”
這樣類似的場景在周年明寫生中時有發生,他甚至會刻意“刁難”自己。為了畫好各種形態的水,無論刮風下雨、天晴天陰、白天黑夜,他都去到戶外仔細觀察,“要拜大自然為師。”
他速寫
獨來獨往一支筆
除了周末教一些熟悉的學生畫畫,每個月收學費200元,以維持基本生活開支,周年明將其餘所有時間全撲在繪畫上,幾乎沒有社交活動。獨來獨往的他甚至試過連續5天沒有與人說話。抽煙、烹調、手揉核桃,是繪畫之餘僅有的生活調劑。
“土裡土氣”是畫癡
周年明的“老土”程度讓常人有些不可思議。不會上網,沒有QQ、微博、微信,甚至沒有手機。曾有人打趣道:“周老師一出門寫生就成了‘失蹤人口’。”周年明笑著解釋道,不用手機的意義是可以進行不被打擾的生活與創作,排除生活中的乾擾。
無名無利唯有願
周年明心中有個“藍圖”,畫一幅一千米的番禺水鄉圖。以10米為一卷,共畫100卷。曾有人想3000元一幅買他的手稿,但被他婉拒了。他說,畫畫並不為圖利,而是一種享受。“動筆時融進了感情,這是一種生命的體驗。”