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原因:缺童心童趣精品少
“傳統兒歌傳承面臨斷層,一些新兒歌缺乏童心童趣!”戚萬凱舉例,全市從事兒歌創作的人加起來不過三四十人,而且他們年齡較大,大多是退休以後搞創作。而目前全國唯一的兒歌刊物是巴南兒童文學研究會主辦的一個內刊《巴渝兒歌》,印刷量也就1000餘份。此外稿費低,一件作品稿酬只有四五元至十元。現在的兒歌創作者大多是憑愛好和興趣,而且兒歌也不是每個人都能夠創作,作者必須心地善良、單純,有愛心,有童趣,了解兒童心理。
87歲的市作家協會榮譽副主席、著名兒童文學作家張繼樓老人說,從專業角度講,兒歌是屬於兒童文學范疇,是兒童文學中的小弟弟。兒童文學有一個很重要的元素,就是需要童趣,但實際上很多作品“深”了,是用成人的眼光去反映兒童的情感,顯然難以讓兒童接受,自然難以傳唱。
張繼樓認為,還有一個非常重要的原因就是,缺乏一個中間媒介,現在很多兒歌作品發表了就發表了,沒有通過學校、老師、家長等中間媒介去口口相傳。
部分 “灰色兒歌”
無厘頭型:
“我在馬路邊,撿到一盒煙,把它交給警察叔叔手裡邊,叔叔拿著煙,向我把頭點,我高興地說了聲,叔叔,拿錢”……
調侃型:
如改編的《望廬山瀑布》:日照香爐生紫煙,李白來到烤鴨店。口水流下三千尺,一摸口袋沒有錢。
訴苦型:
如改編的《真心英雄》:在我心中,老師最凶,晚上補課補到九十點鍾;回到家中,爸爸最凶,天天把我打得鼻青臉腫。爸爸走了,媽媽最凶,盯著我的作業不放松,父母不在,老子最凶,拳打腳踢發泄一通。
搞怪型:
“小弟弟,我愛你,就像老鼠愛大米,?嚓?嚓咬死你!”